| PELÍCULAS
DE LA RETROSPECTIVA SUCEDIÓ AYER
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Joe Hill, Bo Widerberg, (Suecia-USA, 1971) |
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The last emperor,
(El último emperador) Bernardo Bertolucci, (China-Italia-UK,
1987) |
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Reed, México insurgente, Paul Leduc, (México,
1970) |
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Paths of Glory, (Senderos de gloria) Stanley Kubrick,
(USA, 1957) |
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Oktyabr, (Octubre) Sergei M. Eisenstein, Grigori Aleksandrov,
(URSS, 1927) |
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Rosa Luxemburg, Margarethe von Trotta, (Alemania, 1986) |
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The Making of the Mahatma, Shyam Benegal, (India-Sudáfrica
, 1996) |
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The Informer, (El delator) John Ford, (USA, 1935) |
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La marcia su Roma, Dino Risi, (Italia, 1962) |
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Singin' in the Rain, (Cantando bajo la lluvia) Stanley
Donen, Gene Kelly, (USA, 1952) |
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Brother, Can You Spare a Dime?, (Hermano, dejame diez
centavos) Philippe Mora, (USA, 1975) |
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Cabaret, Bob Fosse, (USA, 1972) |
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Caudillo, Basilio Martín Patino, (España,
1977) |
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The Spanish Earth, (Tierra española) Joris Ivens,
(USA, 1937) |
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The Big Red One, (Uno rojo, division de choque) Samuel
Fuller, (USA, 1980) |
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Le chagrin et la pitié, Marcel Ophüls,
(Francia-Suiza-Alemania, 1971) |
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Tora! Tora! Tora!, Richard Fleischer, Toshio Masuda,
Kinji Fukasaku, (USA-Japón, 1970) |
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The Thin Red Line, (La delgada línea roja)Terrence
Malick, (USA, 1998) |
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Nuit et brouillard, Alain Resnais, (Francia, 1955) |
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The Longest Day, (El día más largo)Andrew
Marton, Ken Annakin, Bernhard Wicki, (USA, 1962) |
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Paris brûle-t-il?, (¿Arde París?)René
Clément, (Francia-USA, 1966) |
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Roma, città aperta, (Roma, ciudad abierta)Roberto
Rossellini, (Italia, 1945) |
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Falkenau, vision de l'impossible, Emil Weiss, (Francia,
1988) |
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Kuroi ame, (Lluvia negra) Shohei Imamura, (Japón,
1989) |
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Dr. Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the
Bomb, (¿Teléfono Rojo? Volamos hacia
Moscú) Stanley Kubrick, (USA, 1964) |
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Germania, anno zero, Roberto Rossellini, (Italia-Francia-Alemania,
1947) |
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Hollywood on Trial, David Helpern, (USA, 1976) |
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Exodus, (Exodo) Otto Preminger, (USA, 1960) |
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Judgment at Nuremberg, (El juicio de Nuremberg) Stanley
Kramer, (USA, 1961) |
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Permiso para pensar, Eduardo Meilij, (Argentina, 1989) |
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The Intruder, Roger Corman, (USA, 1961) |
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Historias de la revolución, Tomás Gutiérrez
Alea, (Cuba, 1960) |
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Place of Weeping, Darrell Roodt, (Sudáfrica,
1986) |
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The Right Stuff, (Elegidos para la gloria) Philip Kaufman,
(USA, 1983) |
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Der Tunnel, (El túnel) Roland Suso Richter,
(Alemania, 2001) |
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La battaglia di Algeri, (La batalla de Argel) Gillo
Pontecorvo, (Argelia-Italia, 1965) |
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JFK, (JFK, caso abierto) Oliver Stone, (USA, 1991) |
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Le 17ème Parallèle: Le Vietnam en guerre, Joris
Ivens, Marceline Loridan, (Francia-Vietnam, 1968) |
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Apocalypse
Now Redux, Francis Ford Coppola, (USA, ) |
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Huozhe (To Live), (¡Vivir!) Zhang Yimou, (China,
1994) |
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Mourir à 30 ans, Romain Goupil, (Francia, 1982) |
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Woodstock, Michael Wadleigh, (USA, 1970) |
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General Idi Amin Dada, Barbet Schroeder, (Francia,
1974) |
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All the President's Men, (Todos los hombres del Presidente)
Alan J. Pakula, (USA, 1976) |
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La batalla de Chile (1ª Parte): La insurrección
de la burguesía, Patricio Guzmán,
(Chile, 1975) |
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La batalla de Chile (2ª Parte): El golpe de Estado, Patricio
Guzmán, (Chile, 1976) |
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Capitães de Abril, (Capitanes de abril) Maria
de Medeiros, (Portugal-España-Francia, 2000) |
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Die Fälschung, (Circulo de engaños) Volker
Schlöndorff, (Alemania-Francia, 1981) |
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And the Band Played On, (En el filo de la duda) Roger
Spottiswoode, (USA, 1993) |
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La historia oficial, Luis Puenzo, (Argentina, 1985) |
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Salvador, Oliver Stone, (USA, 1986) |
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Pred dozhdot (Before the Rain), Milcho Manchevski,
(Macedonia-Francia-UK, 1994) |
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Chile, la memoria obstinada, Patricio Guzmán,
(Chile-Francia-Canadá-Bélgica-Alemania, 1997) |
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Qu nian yan hua te bie duo (The Longest Summer), Fruit
Chan, (Hong Kong (China), 1998) |
Bajo un concepto genérico, y resumido
en un título alegórico, el Festival viene agrupando películas
que no forman parte habitual de la oferta cinematográfica (incluso especializada)
y que merecen no obstante ser descubiertas por el espectador. Con esa filosofía
vieron la luz "Los chicos de la foto", "Los olvidados"; "Sólo
se vive una vez", "Los mejores 100 años de nuestra vida", "La
aventura europea", "El bazar de las sorpresas", "La pesadilla
roja", "Una larga ausencia", la dedicada a la comedia italiana
de posguerra a través de dos ediciones bajo los títulos de "Hambre,
humor y fantasía" y "El Boom a la Italiana", o "La
Generación de la Televisión", última de estas recuperaciones.
SUCEDIÓ AYER
La edición número
49 del Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián coincide
con el primer año del siglo XXI. Este momento, que marca un punto de inflexión
en la historia del hombre, ha motivado que la retrospectiva temática de
este año sea precisamente una mirada hacia lo que hemos dejado atrás.
El cine como testigo de la historia. Pero no un testigo mudo que se limita
a reflejar documentalmente la realidad, sino un espejo deformante y manipulador,
fiel o riguroso, único y distinto, que responde tanto al momento de su
realización como al espacio y el tiempo donde se filma. Un mismo acontecimiento
históricamente documentado tiene un sinfín de lecturas cinematográficas.
Este es su principal atractivo y su mayor dificultad.
Este apasionante ciclo
temático quiere ofrecer una pequeña muestra de lo que el cine nos
contó de su propio siglo.
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