Tres parejas se reúnen en un res­taurante con motivo de varias ce­lebraciones, aparentemente, una armoniosa velada. Kaho y Tomoya se han prometido. Las presio­nes de boda y los juegos de honestidad van desmembrando la estabilidad de cada relación con el confesión de secretos y amo­res imposibles.

El joven Ryusuke Hamaguchi ahonda en la naturaleza del ser humano y de cómo afecta esto a las relaciones.“Son personajes que tienen que aprender a vivir con ausencia de la verdad. Existe una diferencia entre lo que dicen y lo que hacen. Ni siquiera cuan­do juegan a decir la verdad pue­des fiarte de que lo estén ha­ciendo, porque, por otra parte, no existe una sola verdad.Yademás, no creo que ser honesto sea po­sitivo”.

Los protagonistas reaccionan de diferente manera a la (apa­rente) honestidad. Produce vio­lencia en ciertos personajes, mientras que Kaho, la joven pro­metida, decide aceptarla y no ac­tuar. “Con el título de Passion par­to de lo pasivo y lo activo, donde ser pasivo se refiere a ser amado y ser activo a amar. La cuestión final es si las personas pueden pa­sar de ser pasivas a activas, de ser amadas, también a amar. La respuesta es aún ambigua”.

Discípulos de Kurosawa
La película ha sido producida por la escuela de cine de la Tokyo Uni­versity of Art, como un proyecto de fin de carrera del Máster que han cursado el director y el pro­ductor, Satoshi Fujii. “Es la única universidad que produce largo­metrajes en Japón”. La cinta, pro­ducida en tres meses y medio en total, contaba con un presupues­to adjudicado al comienzo del curso, que cuenta con tutores tan importantes como Kiyoshi Kuro­sawa y Takeshi Kitano.

Hamaguchi siguió todos los seminarios de Kurosawa.“Fue un privilegio tenerlo como profesor, pero fueron las conversaciones que mantuvimos lo que más me ha enseñado. Por un lado, tener de profesor a un cineasta tan ex­celente, y por otro, haber com­partido con el dos años de su vi­da mientras realizaba sus propias películas fue muy enriquecedor. Era genial ver sus películas y po­der intercambiar opiniones sobre lo que había hecho”. El joven re­alizador nipón quiso mantener la distancia estilística de su mentor.

“Creo que comparando con otros estudiantes, he intentado mantener un poco la distancia, pero es obvio que su trabajo me ha influido mucho, así como su vi­sión del cine y las cosas que co­mentaba sobre el cine”. No obs­tante, también cita a cineastas como Cassavetes, Rohmer, Hawks y el propio Ozu como in­fluencia.

Fujii, por su parte, cursó su especialidad con Kenzo Horikos­hi, el productor habitual de Kuro­sawa.
A.R.