Rubén Corral, Elsa Estrella Echevarría y Beatriz Navas son las personas seleccionadas en la cuarta edición de las Becas José Ángel Herrero-Velarde del Festival de San Sebastián y Elías Querejeta Zine Eskola (EQZE). Sus trabajos en Artxiboa abordarán, respectivamente, las relaciones institucionales con otros certámenes del Estado, la programación de cine infantil llevada a cabo por Sonika-Bo entre 1958 y 1963 y la aportación del Festival en las conversaciones sobre políticas cinematográficas.

Un comité formado por integrantes del Festival y EQZE resolvió en mayo las tres becas de investigación de 2026, una destinada a personas nacidas o residentes en la Comunidad Autónoma Vasca (Corral) y dos para investigadoras o investigadores de ámbito estatal (Echevarría y Navas). El comité eligió sus propuestas "por su pluralidad y adecuación temática y metodológica, su contribución en el plano teórico al estudio de festivales de cine y al conocimiento de la cinematografía estatal e internacional, así como por su comprensión integral del archivo del Festival y el uso de sus recursos como fuente primaria".

El objetivo de estas ayudas es impulsar la investigación del archivo histórico del Festival (Artxiboa) a través de la generación de artículos de investigación inéditos que tomen como fuente principal el archivo, al tiempo que permitan una revisión del pasado del certamen y un diálogo permanente con su presente y su futuro.

Rubén Corral (Sabiñánigo, 1977), investigador oscense residente en Bilbao, estudiará las relaciones institucionales del Festival de San Sebastián con otros certámenes del Estado a lo largo del siglo XX. Su investigación no sólo analizará el vínculo con festivales como Valladolid, Gijón o Sitges, entre otros, sino que también buscará comprender esas relaciones como prácticas “capaces de revelar dinámicas de poder, proyecciones simbólicas y negociaciones identitarias en el ámbito cinematográfico”.

La investigación de Elsa Estrella Echevarría (Madrid, 1997) se centrará en el cine experimental que la programación infantil del Festival incluyó entre 1958 y 1963. El estudio prestará especial atención al papel pionero de Sonika-Bo, fundadora del cineclub Cendrillon de París que en aquellos años aportó a las Jornadas de Cine Infantil títulos provenientes del bloque del Este y de cineastas cuyo lenguaje, articulado “bajo el paraguas pedagógico”, estaba basado “en la primacía de la imagen sobre la palabra”, por lo que éstas “escapaban parcialmente” del control franquista.

Beatriz Navas (Madrid, 1978) se propone identificar los debates, anuncios y acciones políticas producidas en el contexto del Festival, así como analizar la “relación entre estas dinámicas y la adopción posterior de decisiones institucionales” en el ámbito de las políticas cinematográficas del Estado. También tratará de “determinar el papel del Festival como espacio de visibilización, negociación y legitimación de políticas culturales en el contexto histórico del país”.

La residencia de investigación ofrece dos semanas de acceso a las dependencias de Artxiboa, ubicadas en el edificio de Tabakalera, donde se custodian todos los materiales del archivo histórico del Festival. Entre el 13 y el 24 de julio, las personas seleccionadas tendrán un espacio de trabajo y consulta en la Filmoteca Vasca, podrán acceder a los fondos y archivos cinematográficos del edificio y participar en sesiones de cine, talleres y clases magistrales, entre otras actividades. También dispondrán de una ayuda económica de 3.000 euros, viaje y alojamiento, además de las dietas correspondientes a los días de estancia.

BECAS DE INVESTIGACIÓN
JOSÉ ÁNGEL HERRERO-VELARDE

• Rubén Corral: Todos eran necesarios. Análisis de las relaciones institucionales del Festival de San Sebastián con otros festivales de cine del Estado a lo largo del siglo XX.
• Elsa Estrella Echevarría: El contrapúblico infantil. Sonika Bo y el cine experimental en la programación infantil del Festival de San Sebastián.
• Beatriz Navas: Del festival al BOE: anticipación y formalización de la política cinematográfica en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián.

• Asier Aranzubia: Los festivales de cine como actores relevantes en los procesos de legitimación crítica y académica de obras cinematográficas. El caso de 'El espíritu de la colmena' y el Festival de San Sebastián.
• Zigor Etxebeste: La elite de los directores: la etapa de Miguel de Echarri. Cuando grandes realizadores del Hollywood clásico vinieron a San Sebastián (1967-1977).
• Paula Arantzazu Ruiz: El rol de las Jornadas Internacionales de Cine y TV Educativos, Científicos y Culturales de San Sebastián de 1965 como origen del ecosistema de festivales de cine científico en la España del desarrollismo y la Transición.

• Harri X. Fernández: ¿Y quién anima este festival? Acercamiento y contextos a la presencia del cine de animación en festivales generalistas europeos durante el siglo XX y el XXI: el caso del Zinemaldia, de sus 101 ladridos a la utopía feminista vasca.
• Sonia García López: Semillas para la revuelta: las Jornadas Internacionales de Escuelas de Cine (1960-1966).
• Carlos F. Heredero: Espejo frente a espejo. El Nuevo Cine Español y el Festival de San Sebastián.

Segunda convocatoria

• Minerva Campos: La 'A' del Festival Internacional de Cine de San Sebastián en juego: negociaciones con la FIAPF y diplomacia cinematográfica (1953-1985).
• Aida Vallejo: Encuentros en el Zinemaldia. Una historia sociocultural del Festival de San Sebastián a través de sus espacios.
• Violeta Kovacsics: El cine de la Transición y el Festival de San Sebastián.

Primera convocatoria

• Felipe Cabrerizo: Una ventana abierta al este: la entrada en España del cine de la órbita soviética a través del Festival de San Sebastián.
• Neus Sabaté: Las huellas del reencuentro entre Josefina Molina, Pilar Miró y Cecilia Bartolomé.
• Endika Rey: Nuevas direcciones: cineastas noveles en el Zinemaldia.